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

Orchester übergreifen. Wenn das verrückte Liebespaar sich als Hirtenpaar verstellt,

müssen die Oboen sich in Schalmeien verwandeln und das Pizzicato der Geigen in

Orfeos Leier. Auf Wunsch kann sich das Continuo an diesem „Verkleidungsspiel“

beteiligen – mit einem Augenzwinkern zum Publikum: etwa wenn das Continuo-

Cello zweistimmig die anachronistische „Lira da braccio“ imitiert, um die verstellte

Erminia zu begleiten, oder das Solofagott mit „verrückten“ improvisierten

Begleitﬁguren den verstellten Merkur unterstüzt.

In der ﬁnta giardiniera schließlich gibt es drei Arien (Nr.8, 14 und 25), die in

Wirklichkeit – dadurch, dass sie an einen (oder zwei) auf das Gesungene sichtbar

oder hörbar reagierenden(-de) Mitspieler gerichtet sind – als „Pseudo-Ensembles“

funktionieren. Diese Praxis geht auf Goldoni zurück und wird auch durch Da Ponte

angewendet, zum Beispiel in Susannas Arie „Venite, inginocchiatevi“ (Figaro), die

man sich ohne Reaktionen der Gräﬁn und des Cherubino nicht vorstellen kann.

Auf einer Aufnahme müssen diese (improvisierten) Reaktionen natürlich deutlich

hörbar sein, den Zuhörer überraschen und möglicherweise irritieren. Ein paarmal

verlassen unsere singenden Schauspieler, in der Hitze des Spiels (und wie damals

üblicher als jetzt) den gedruckten Text des Librettos, sowie auch der mysteriöse

Prager Bearbeiter es ein einziges Mal (im Reprisenabschnitt der Nr.8) nicht lassen

kann, Mozarts musikalischen Text etwas zu ändern. Eine Sünde? Vielleicht – aber

eine Sünde aus Liebe: „per amore“.

La ﬁnta giardiniera

Die Náme˘s˘ter-Fassung

Milada Jonášová

Die Tatsache, dass das Prager Publikum Mozarts Werk schon zu Lebzeiten des

Komponisten mit ungewöhnlicher Begeisterung und Verständnis aufgenommen

hat, ist allgemein bekannt. Prag spielte aber auch eine bedeutende Rolle in der

Überlieferung. Diesen Nachweis haben neueste Forschungen erbracht, wonach

die böhmische Metropole eine Schaltstelle bei der Verbreitung der Werke Mozarts

in ganz Europa gewesen war. Das belegen nicht nur frühe Prager Abschriften

der Partituren beispielsweise von Don Giovanni in Karlsruhe und Hamburg, von

Idomeneo in Florenz, von Le nozze di Figaro in Berlin, von Così fan tutte in Dresden

oder von La clemenza di Tito in Zürich. Die Sonderrolle Prags zeigt sich gerade auch

am Fall der Mozart-Oper La ﬁnta giardiniera. Mit ihrer Aufführung am 10. März 1796

bekam das Prager Publikum schon das achte Opernwerk Mozarts zu hören und zu

sehen. Denn zuvor waren in der böhmischen Hauptstadt bereits Inszenierungen

von Die Entführung aus dem Serail, Le nozze di Figaro, Don Giovanni, Così fan tutte,

La clemenza di Tito, Die Zauberﬂöte und Der Schauspieldirektor aufgeführt worden.

Große Verdienste um die Giardiniera erwarb sich Anton Grams (1752–1820), ein

hervorragender Kontrabassist und langjähriges Mitglied des Opernorchesters des

Nostitz-Theaters sowie Organisator der bedeutendsten Prager Kopistenwerkstatt.

Von 1795 bis März 1797 stand er auch an der Spitze des böhmischen sogenannten

Patriotischen Theaters „U Hybernů“ (Bei den Hibernen, d.h. im ehemaligen

Kloster irischer Mönche), wo er sich bereits zuvor als erfahrener „Manager“ um

die böhmische Erstaufführung von Mozarts Schauspieldirektor (27. April 1794)

verdient gemacht hatte.

Vor der Aufführung der Giardiniera, die als „Mozartsche Novität“ angekündigt

wurde, veröffentlichte die Prager Neue Zeitung am 7. März 1796 die Nachricht,

dass „das hiesige k. k. privil. vaterländische Theater in der Neustadt von dem so

verewigten Herrn Wolfgang Amade Mozart künftigen Donnerstag den 10. März

eine vortrefﬂiche Oper unter dem Titel: Die Gärtnerinn aus Liebe zum Erstenmal

aufführen, die so neu wie selten jedem schätzbaren Musikfreunde willkommen seyn

muß, weil gegenwärtiges Meisterstück dieses unvergeßlichen Tonkünstlers seit

seiner Verfertigung als das einzige seiner berühmten Werke noch auf keiner Bühne

erschienen ist. Man kann also auch mit Zuversicht diese noch nie gesehene Oper

der besten Aufnahme im Voraus empfehlen.“ Offensichtlich aus Werbegründen

wird in der Meldung fälschlicherweise angegeben, dass die Oper „als das einzige

seiner berühmten Werke noch auf keiner Bühne erschienen ist.“

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