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La ﬁnta giardiniera

Une version retrouvée

Milada Jonášová

Prague, on le sait, a toujours fait preuve d’une exceptionnelle compréhension de l’œuvre

de Mozart – et ce, du vivant même du compositeur. Mais il apparaît aussi, à la lumière des

recherches récentes, que la métropole tchèque joua un rôle de premier plan dans la diffusion

des œuvres de Mozart à travers l’Europe. En témoignent non seulement les copies pragoises

de l’époque – Don Giovanni à Karlsruhe et Hambourg, Idoménée à Florence, Les Noces de

Figaro à Berlin, Così fan tutte à Dresde ou La Clémence de Titus à Zurich –, mais également

le destin particulier de l’opéra La finta giardiniera. L’œuvre fut d’ailleurs le huitième opéra

de Mozart que le public pragois put découvrir, le 10 mars 1796, après avoir applaudi sur les

scènes de la capitale L’Enlèvement au sérail, Les Noces de Figaro, Don Giovanni, Così fan

tutte, La Clémence de Titus, La Flûte enchantée et Le Directeur de théâtre.

Le mérite de cette découverte revint essentiellement à l’éminent contrebassiste Anton

Grams (1752-1820), membre de longue date de l’orchestre du Théâtre Nostitz et fondateur

du plus important atelier de copistes de Prague. De 1795 jusqu’en mars 1797, il fut aussi

à la tête du “Théâtre patriotique” tchèque “U Hybernů” (“Bei den Hibernen”, ainsi appelé

parce qu’il était situé dans un ancien couvent de moines irlandais), où il avait auparavant

organisé – en directeur averti – la première représentation tchèque du Schauspieldirektor

(27 avril 1794).

Avant la création pragoise de cette Feinte jardinière, annoncée comme “Mozartsche Novität”

(“une nouveauté mozartienne”), on pouvait lire dans le Prager Neue Zeitung que “das

hiesige k.k. privil. vaterländische Theater in der Neustadt” présenterait “pour la première

fois, jeudi 10 mars, un excellent opéra de feu Herr Wolfgang Amade Mozart, intitulé Die

Gärtnerin aus Liebe qui, de par sa nouveauté comme sa rareté, devrait combler les vœux de

tout véritable amateur de musique, puisque ce chef-d’œuvre d’un compositeur inoubliable

est le seul, parmi ses ouvrages célèbres, à n’avoir encore jamais été représenté sur scène.

On peut donc, en toute confiance, augurer le meilleur accueil pour cette œuvre encore jamais

vue.” (L’affirmation erronée selon laquelle l’opéra n’aurait “encore jamais été représenté sur

scène” répond sans doute à une intention “publicitaire”.)

Étant donné que les opéras représentés au théâtre U Hybernů étaient chantés soit en

allemand, soit en tchèque, mais pas en italien, il ressort du passage cité que cette Giardiniera

fut donnée à Prague dans sa version allemande, sous le titre Die Gärtnerin aus Liebe. Le livret

imprimé, les affiches de théâtre, les informations sur les interprètes et les représentations

ultérieures, les critiques, rien de tout cela – comme pour la première absolue de l’opéra en

1775 à Munich – ne nous est parvenu.

La première mise en scène pragoise de cet opéra de jeunesse de Mozart rencontra bien vite

des échos – et non des moindres – en Moravie et en Silésie. Une partition de la Giardiniera

provenant de l’atelier de copistes de Grams parvint aux mains d’un amateur de musique

enthousiaste, le comte Heinrich Wilhelm Haugwitz (1770-1842), qui la destina au théâtre privé

de son château de Náměšť nad Oslavou, en Moravie. Le comte, lui-même bon violoniste,

depuis qu’en 1794 il avait pris possession du domaine de Náměšť, ne vivait littéralement que

pour ses représentations musicales privées et, avec les musiciens qu’il s’était attachés, il fit

représenter, outre la Giardiniera de Mozart, plusieurs ouvrages de Gluck. Plus tard, il semble

que sa prédilection allât plutôt vers les œuvres de Haendel, qu’il fit souvent exécuter, et,

dans les années 1830, l’ensemble des musiciens de son château aurait compté plus d’une

soixantaine de membres. Mentionnons également, parmi les pièces rares contenues dans

l’impressionnante bibliothèque musicale de Haugwitz, la partition autographe du Requiem

d’Antonio Salieri, dédié au comte morave et exécuté pour la première fois dans la chapelle

du château de Náměšť. C’est dans cette collection (près de 1400 ouvrages) qu’une copie

d’époque de la partition de la Giardiniera a été retrouvée en 1965, grâce aux recherches

du musicologue munichois Robert Münster. Elle constitue à ce jour l’unique source connue

contenant le texte original italien pour les trois actes, y compris les récitatifs secco du

premier acte dont la partition autographe a été perdue. C’est sur les bases de cette copie de

Náměšť qu’il a été possible, dans le cadre de la Neue Mozart Ausgabe, de publier la version

italienne complète de l’opéra, contenant pour la première fois le premier acte. À propos

de cette partition de Náměšť, les éditeurs écrivent : “Quel est le rapport de cette copie au

manuscrit autographe ? Il est difficile de le dire. On peut affirmer avec certitude que cette

partition, établie vers la fin du xviii

siècle, n’a pas été directement copiée du manuscrit qui, à

cette époque, était déjà incomplet.” En outre, plusieurs numéros de la partition comportent

également un texte allemand différent de la traduction utilisée par Mozart pour sa version

Singspiel, par rapport à laquelle elle présente de nombreux écarts (“Abweichungen”) dans

sa structure musicale même. Parmi les plus manifestes, de fréquentes coupures dans les

arias. Sur un ensemble total de 24 airs, 13 ont été abrégés (en particulier les numéros 2, 3, 5,

7, 13, 15-18) ; non, comme à l’ordinaire, par des biffures sur la partition : dans le cas des airs

cités, certaines parties ont tout simplement disparu dans la copie. Les coupures concernent

en premier lieu leurs introductions instrumentales. Curieusement – et c’est sans doute le

plus intéressant dans cette copie de la Giardiniera – l’accompagnement orchestral a été au

contraire, dans certains cas, enrichi de parties d’instruments à vent absentes de l’original, à

savoir 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes et 2 cors. Les sources provenant de Náměšť ne nous

permettent malheureusement pas de savoir qui est l’auteur de ces parties rajoutées et ni

les comparaisons, souvent laborieuses, avec d’autres sources locales – les plus importantes

sont les parties d’accompagnement conservées, signées de copistes locaux et anonymes –

ni la copie du livret italien de l’opéra n’ont pu nous éclairer sur ce point.

De nouvelles informations, en revanche, nous sont livrées par une autre copie pragoise de

la partition de la Giardiniera, provenant du fonds musical du château d’Oels, en Silésie –

aujourd’hui conservée à la Landesbibliothek de Dresde. Il s’agit en l’occurrence de la version

Singspiel de l’opéra, avec le texte allemand seulement et sans les récitatifs ; néanmoins,

cette copie présente les mêmes modifications dans la structure musicale que celle de

Náměšť : mêmes coupures dans certains airs et mêmes ajouts de parties d’instruments à

vent. L’observation du papier utilisé et de l’écriture manuscrite du copiste permet d’affirmer

que la partition d’Oels est de la même provenance que celle de Náměšť : toutes deux ont

été établies à Prague, et plus précisément dans l’atelier d’Anton Grams. Ajoutons à cela

que c’est à Prague, également, qu’a été réalisée la nouvelle traduction allemande du livret.

Reste la question, pour l’instant sans réponse, de savoir qui, parmi les musiciens pragois,

est l’auteur de ces parties instrumentales rajoutées : on peut néanmoins affirmer, d’après

l’élégance et la justesse de l’écriture, qu’il s’agissait d’un parfait connaisseur du style de

Mozart.

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