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Jules Massenets Cléopâtre ist noch ganz beseelt vom Sinnesrausch des

Fin de siècle, in dem den Männerträume verwirklichenden, lustbeton-

ten Verführerinnen des Orients gehuldigt und den eigenen, braven

Bürgersgattinnen die kalte Schulter gezeigt wird. Massenet setzt in

seiner 1914 in Monte Carlo uraufgeführten letzten Oper zwar die

Reihe nahöstlicher Femmes fatales im Stile der Hérodiade oder der

Thaïs fort, in seiner Klangsprache aber geht der französische Kompo-

nist in diesem kaum gespielten Werk noch einen großen Schritt wei-

ter Richtung Impressionismus und frühe Moderne. Das fatale Netz der

Beziehungen entspinnt sich zwischen Cléopâtre und Marc-Antoine als

Konventionen sprengendes Liebespaar sowie Marc-Antoines mutiger,

aber eben mehr der Institution Ehe als der Sinnlichkeit verpflichteten

Gattin Octavie und dem sich in hoffnungsloser Liebe zu Cléopâtre

verzehrenden Spakos. Neben üppig schillernden Chor- und Tanz-

nummern beeindrucken insbesondere die schmachtenden Solo-

szenen der Cléopâtre und vor allem ihr Tod, bei dem nicht nur ihr,

sondern auch dem Zuhörer das Blut in den Adern gerinnt.

Musikalische Leitung Vladimir Fedoseyev

Cléopâtre Sophie Koch

Marc-Antoine Ludovic Tézier

Octavie Véronique Gens

Mozarteumorchester Salzburg

Salzburger Bachchor

Jules Massenet‘s Cléopâtre breathes the sensual inebriation of the fin de

siècle, paying homage to the erotic seductresses of the Orient – male

fantasies come to life – and at the same time giving a cold shoulder to

the audience’s own, well-behaved bourgeois wives. In his last opera,

premiered in 1914 in Monte Carlo, Massenet continued his series of

Middle-Eastern femmes fatales in the style of Hérodiade or Thaïs, but in

its tonal language, the French composer’s little-performed work went a

grand step further towards impressionism and early modernism. The

fatal network of relationships unfolds between Cléopâtre and Marc-

Antoine as a pair of lovers defying convention and Marc-Antoine’s cou-

rageous wife Octavie, who feels more beholden to marriage as an

institution than to sensuality, as well as Spakos, who wastes away in

hopeless love for Cléopâtre. Apart from colorfully voluptuous numbers

for the chorus and ballet, it is the languorous solo scenes of Cléopâtre,

and especially her death, which curdles not only her own blood, but

also that of the listeners.

Vladimir Fedoseyev

Ludovic Tézier

Sophie Koch

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